东北一枝花
-张哈哈
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译文
秋夜中凉风吹拂，枝头暗凝的露水滴沥有声。一轮圆月高悬中天，投下皎洁的清光。
带着兰蕙花香的风多情地投入怀抱，在这如此幽静美好的夜晚，听君抚琴尽兴。
琴音如秋风吹拂草木之音，传遍树林；又如涧水轻鸣，流淌着淙淙作响的清韵。
这样一种远离尘嚣、清静无为的境界，千万不要耽误和消磨了隐逸的意兴。
注释
王中丞：即王思远。齐武帝诏举士，竟陵王荐为吴郡丞，后拜御史中丞。《梁书》《南史》有传。
月露：月光下的露滴。
圆景：指月亮。
清阴：清凉的树阴。
蕙气：香气。一作“蕙风”，带着兰蕙花香的风。
这首诗创作于延兴、建武之际（494），时值秋冬之交。延兴元年（494），萧鸾辅政，王思远迁御史中丞，而谢朓此时亦为萧鸾记室，同在朝中。王思远在御史中丞任上时间不长，一上任就劾奏临海太守沈昭略赃私。而据《南齐书·沈昭略传》记载，沈昭略于建武元年（494）出任御史中丞，取代了王思远。王思远很可能失意不平后闻琴有感，因而赋诗言情。闻琴场合，谢朓不一定在场，但他看到了王思远《闻琴》诗，因而相和一首。
这首诗以清新俊美的笔调写出秋夜闻琴的感受，在品味琴曲情调中表现自己的失意之心。其重点不在具体细致地描摹琴音，而是着意渲染“闻琴”的环境气氛和诗人的主观感受。这是全篇构思的显著特点。
首联写秋夜凉风月露，着意渲染清凉惑和宁静感。“吹”“动”两个动词，是描写动态的，却以动衬静，更显出了秋夜的静谧。也只有在这种宁静的环境中，才能听到月光下露水的轻微滴沥之声。这两句不仅写出对秋夜凉风月露的视觉、听觉与触觉感受，而且透出心理上的清润与宁静，这正是“闻琴”的适宜环境气氛与心理状态。
颔联由景及人、点明诗题。第三句进一步写到秋夜中弥漫的香气。蕙是香草，蕙风实即首句所
《和王中丞闻琴》是一首五言古诗。开头两句写秋月之下，有人隐隐弹琴，写景静中有动；三四句写蕙风入怀，引出闻琴，而感受已在其中；五六句正面写“闻琴”，写琴音高妙，富有画面、音乐与诗歌意境之美；最后两句是“闻琴”引起的感慨，也是全篇的归结。此诗没有具体细致地描摹琴音，而纯从虚处传神，着意渲染“闻琴”的环境气氛和诗人的主观感受，他提醒自己和友人不要耽于安逸而忘却了这“清静”的隐遁之心。
范式字巨卿，山阳金乡人也，一名汜。少游太学，为诸生，与汝南张劭为友。劭字元伯。二人并告归乡里。式谓元伯曰：“后二年当还，将过拜尊亲，见孺子焉。”乃共克期日。后期方至，元伯具以白母，请设馔以候之。母曰：“二年之别，千里结言，尔何相信之审邪？”对曰：“巨卿信士，必不乖违。”母曰：“若然，当为尔酿酒。”至其日，巨卿果到，升堂拜饮，尽欢而别。
式仕为郡功曹。后元伯寝疾笃，同郡郅君章、殷子徵晨夜省视之。元伯临尽，叹曰：“恨不见吾死友！”子徵曰：“吾与君章尽心于子，是非死友，复欲谁求？”元伯曰：“若二子者，吾生友耳。山阳范巨卿，所谓死友也。”寻而卒。式忽梦见元伯玄冕垂缨屣履而呼曰：“巨卿，吾以某日死，当以尔时葬，永归黄泉。子未我忘，岂能相及？”式怳然觉寤，悲叹泣下，具告太守，请往奔丧。太守虽心不信而重违其情，许之。式便服朋友之服，投其葬日，驰往赴之。式未及到，而丧已发引，既至圹，将窆，而柩不肯进。其母抚之曰：“元伯，岂有望邪？”遂停柩移时，乃见有素车白马，号哭而来。其母望之曰：“是必范巨卿也。”巨卿既至，叩丧言曰：“行矣元伯！死生路异，永从此辞。”会葬者千人，咸为挥涕。式因执绋而引柩，于是乃前。式遂留止冢次，为修坟树，然后乃去。
后到京师，受业太学。时诸生长沙陈平子亦同在学，与式未相见，而平子被病将亡，谓其妻曰：“吾闻山阳范巨卿，烈士也，可以托死。吾殁后，但以尸埋巨卿户前。”乃裂素为书，以遗巨卿。既终，妻从其言。时式出行适还，省书见瘗，怆然感之，向坟揖哭，以为死友。乃营护平子妻兒，身自送丧于临湘。未至四五里，乃委素书于柩上，哭别而去。其兄弟闻之，寻求不复见。长沙上计掾史到京师，上书表式行状，三府并辟，不应。
举州茂才，四迁荆州刺史。友人南阳孔嵩，家贫亲老，乃变名姓，佣为新野县阿里街卒。式行部到新野，而县选嵩为导骑迎式。式见而识之，呼嵩，把臂谓曰：“子非孔仲山邪？”对之叹息，语及平生。曰：“昔与子俱曳长裾，游息帝学。吾蒙国恩，致位牧伯，而子怀道隐身，处于卒伍，不亦惜乎！”嵩曰：“侯嬴长守于贱业，晨门肆志于抱关。子欲居九夷，不患其陋。贫者士之宜，岂为鄙哉！”式敕县代嵩，嵩以为先佣未竟，不肯去。
嵩在阿里，正身厉行，街中子弟，皆服其训化。遂辟公府。之京师，道宿下亭，盗共窃其马，寻问知其嵩也，乃相责让曰：“孔仲山善士，岂宜侵盗乎！”于是送马谢之。嵩官至南海太守。
谢朓
沈约
范晔